Определите вид орнамента который использовался для росписи теремного дворца московского кремля
Перейти к содержимому

Определите вид орнамента который использовался для росписи теремного дворца московского кремля

  • автор:

Теремной дворец

Теремной дворец Московского Кремля был задуман как парадные царские покои, выполненные из камня. Это было особенно важно в то время, когда преобладающая часть строений на территории Кремля возводилась из дерева и регулярно страдала от пожаров.

теремной дворец

Возвести дворец в 1635-1636 гг. было поручено каменных дел мастерам Антипу Константинову, Трефилу Шарутину, Бажену Огурцову и Лариону Ушакову. Они воплотили в жизнь инновационную на тот момент идею укрепить стены сооружения металлическими связями, или, используя современный термин — армировать. Такой приём позволил уменьшить толщину стен и выгадать за счёт этого внутреннее пространство.

Теремной дворец не возводился с нуля, его основанием (фундаментом) стали два этажа палат Ивана III, над которыми надстроили ещё три. Верхний этаж носит название «Теремок», он был достроен последним в 1637 г. Внутренняя планировка — анфиладная. Одна комната переходит в другую, образуя галерею зал, каждая из которых — подлинное произведение искусства. Над украшением интерьеров потрудились не только иконописцы, но и краснодеревщики.

теремной дворец московского кремля

Внешний фасад комплекса — многоярусная ступенчатая постройка, изобилующая открытыми лестницами, за основу которой взяты сводчатые клети традиционных рубленных деревянных домов. Решения, впервые использованные зодчими при строительстве Теремного дворца в Московском Кремле, в дальнейшем регулярно применялись не только на московских стройках, но и по всей России. Верхнее Золотое крыльца на долгие годы стало образчиком истинно русского стиля архитектуры.

Дизайну фасада уделено огромное внимание. Стены из кирпича оформлены белокаменными наличниками, для украшения которых использованы резьба, карнизы, изразцы. Порталы входов отделаны художественными орнаментами. В окна вставлены цветные стёкла XIX-XX вв., а в простенки между ними введены исключительно в декоративных целях пилястры, не несущие никакой иной функции.

Выходы с 3-го этажа ведут в два каменных двора, соединяющих дворец с церквями, Боярской площадкой и царицыными хоромами. Площадка перед главным входом носит название Верхоспасская площадка, с которой можно было попасть сразу на 2-й этаж, минуя хозяйственные службы через Золотое крыльцо.

московский кремль теремной дворец

Отопление во всех комнатах и сегодня только печное. При этом украшению печей уделено не меньше внимания, чем росписи стен. Цветные изразцы, изготовленные на заводе Ф.Ф. Кокошкина, что подтверждено клеймом, настолько красивы, что каждый представляет собой настоящее произведение искусства. Керамические трубы соединяли топки с другими помещениями, обеспечивая циркуляцию тёплого воздуха от первого этажа и до самого «Теремка».

Планировка Теремного дворца

Первый цокольный этаж имеет два уровня и практически полностью отведён под всевозможные хозяйственные помещения, а также под личные покои царицы и наследников. Тут размещались мастерские серебряников и ювелирных дел мастеров, оружейников, чеканщики, кружевницы и т.д. Интересно, что именно здесь на 100% изготавливался гардероб царской семьи. Мастерицы кроили, а потом вручную расшивали повседневную и парадную одежду золотым и серебряным шитьём, жемчугом, драгоценными камнями.

внутри теремного дворца

Наибольший интерес вызывают четыре палаты на четвёртом этаже:

  • Проходные сени — тут по утрам бояре ожидали приёма у царя.
  • Гостиная (Думная) комната, где собирались царь с боярами для обсуждения самых важных государственных дел, а изредка принимались иностранные послы. Примечательно, что христиане попадали сюда через Благовещенский собор, а вот для представителей остальных конфессий была предусмотрена отдельная лесенка.
  • Престольная или Золотая Палата — она же царский кабинет и малый тронный зал, где находится кресло, покрытое красным бархатом, а в XVIII в. в шкафах и на полках стояла золотая и серебряная посуда, сейчас хранящаяся в Оружейной палате. Поверхность стен и потолка, и даже обитые кожей двери расписаны золотом. Среднее окно оборудовано специальным ящиком, куда каждый мог положить свою челобитную царю.
  • Опочивальню, где находилась кровать царя, посещал только сам государь, тогда как царевны и царица жили отдельно.

Кроме этих помещений на этаже есть ещё своя церковь, молельня с иконами XVI в. в золотых и серебряных окладах, портретный коридор, буфетная. А вот пятый — самый верхний этаж отведён под покои царевича. По одной из версий, здесь 30 мая 1672 г. родился Пётр I, а в дальнейшем воспитывался и обучался.

Современный облик дворца

К сожалению, первозданный вид внутренних покоев в Теремном дворце до наших дней не сохранился — виной тому многочисленные пожары. Порой уцелевали только каменные стены, а всё содержимое палат, включая драгоценные фрески и деревянные кружева, полностью уничтожалось огнём. В XIX в. проводилась одна из последних масштабных реконструкций, в ходе которой росписи восстанавливались по сохранившимся со времён Алексея Михайловича рисункам. Тогда же происходило строительство Большого Кремлёвского дворца, который архитектор Константин Тон объединил с Теремным.

теремной дворец московского кремля 17 век

Своё значение резиденции русских царей дворец утратил после возникновения Санкт-Петербурга, куда при Петре I была перенесена столица государства. С этого момента внутренние помещения и даже внешние пристройки многократно перестраивались в соответствии со своими назначением на конкретный момент. Последняя масштабная реконструкция и реставрация были проведены в 1992 г.

Как попасть на экскурсию?

Свободного посещения для горожан и туристов нет. Попасть на экскурсию можно только в составе группы, допущенной к посещению Большого Кремлёвского дворца с разрешения комендатуры Кремля. В настоящее время Теремной дворец является частью резиденции Президента РФ. Попасть на такую экскурсию — большая удача и гарантированные незабываемые впечатления от сказочного убранства резиденции русских царей.

ТЕРЕМНОЙ ДВОРЕЦ

Теремной дворец.

Первые каменные жилые покои в царском дворце, позднее названные Теремным дворцом, были построены в 1635-1636 гг. для царя Михаила Федоровича каменных дел мастерами Баженом Огурцовым, Антипом Константиновым, Трефилом Шарутиным и Ларионом Ушаковым. Основанием для вновь возведенных трехэтажных палат послужил нижний ярус северной части дворца, построенного Алевизом в 1499-1508гг., и надстроенные над ним во второй половине ХVIв. Мастерские палаты.

В ярусном построении объема нового сооружения с открытыми гульбищами, площадками, крыльцами и лестницами сказались традиционные черты русского деревянного зодчества. Тем не менее это был новый для своего времени тип многоэтажного каменного жилого здания, в котором уже зарождалось ставшее характерным для позднейших дворцов анфиладное построение внутренних помещений.

Теремной дворец.Теремной дворец.

Три галереи-гульбища окружали дворец по ярусам. Нижняя, Боярская площадка, или Постельное крыльцо, располагалась на уровне перекрытия алевизовского подклета, где сейчас стоит Владимирский зал Большого Кремлевского дворца. С этого уровня открытая лестница вела на Передний каменный двор, устроенный поверх выровненных сводов Мастерских палат, на которых собственно и были надстроены три этажа Теремного дворца. Выход на среднее гульбище позднее закрывался Золотой решеткой, представляющей уникальный образец кузнечного мастерства. С восточной стороны Теремов находилось Переднее золотое крыльцо, по которому поднимались на второй этаж в жилые покои царя. Последний ярус выстроенных палат – златоверхий Теремок, расположенный по центру здания, окружает третья площадка – Верхний каменный двор.

Теремной дворец.

Необычайная живописность и нарядность нового дворца создается не только за счет сложного объемно-планировочного решения здания, но и благодаря богатейшему декоративному оформлению его фасадов. Профилированные пилястры между окнами, резные и майоликовые карнизы, сложные белокаменные обрамления проемов с висячими гирьками и треугольными фронтонами, покрытые резным орнаментом, изразцы и резьба в ширинках парапетов гульбищ, золоченая кровля – все это гармонично увязывается с полихромной окраской стен и белокаменных деталей, восстановленной при реставрации Теремов в 1966-1969 гг. В целом дворец производит впечатление драгоценного ювелирного произведения.

Первоначальное внутреннее убранство палат, за исключением отдельных фрагментов, не сохранилось и было выполнено вновь под руководством художника Ф.Г.Солнцева в стиле ХVII в. Эти работы проводились в 1836-1837 гг. Впоследствии, при строительстве Большого Кремлевского дворца древний памятник был включен в новый комплекс дворцовых зданий.

В настоящее время Теремной дворец в составе Большого Кремлевского дворца является Резиденцией Президента Российской Федерации.

© 1997-2024 ФГБУК «Государственный историко-культурный музей-заповедник «Московский Кремль»

Теремной дворец Кремля

Одной из наиболее известных составляющих ансамбля Большого Кремлевского дворца является строение Теремного дворца Михаила Федоровича – первого представителя царской династии Романовых. Этот архитектурный памятник 17 столетия сменил дворец Ивана Третьего в качестве парадных царских апартаментов и стал одним из монументальных и сказочных строений средневекового Кремля.

Сегодня вся территория Теремного дворца относится к президентской резиденции и закрыта для туристического посещения.

Теремной дворец - одно из прекрасных архитектурных творений Кремля

Теремной дворец — одно из прекрасных архитектурных творений Кремля

История создания Теремного дворца

Каменный царский дворец с названием Теремной появился в Московском Кремле в середине 30-х годов 17 века. Его возведение было жизненной необходимостью, ибо после оккупационного польского режима все царские строения находились в очень плохом состоянии.

Создание Теремного дворца неразрывно связано с именем первого представителя Романовых - Михаила

Создание Теремного дворца неразрывно связано с именем Михаила Романова

Возведение Теремного дворца происходило на территории бывшего княжеского, а позднее царского двора, составившего впоследствии основу Большого Кремлевского дворца, об истории создания которого можно узнать здесь. К моменту возведения Теремного дворца на царском дворе уже находились такие известные архитектурные объекты как Успенский, Архангельский и Благовещенский храмы, торжественный зал для приемов в виде Грановитой палаты и некоторые другие объекты.

Княжеские хоромы находились на Государевом дворе с 15 столетия

Княжеские хоромы находились на Государевом дворе с 15 столетия

Великокняжеские каменные строения присутствовали на царском дворе с конца 15 века. Их по приказу Ивана Третьего возводил итальянский мастер Алевиз Фрязин. Этот дворец постоянно видоизменялся — прирастал сенями и другими деревянными помещениями. После разграблений и пожаров периода Смутного времени дворец требовал серьезной реконструкции. И хотя к восшествию на престол Михаила Романова царские покои спешно подновили, но окончательно вопрос о наличии достойных царских хором решен не был.

Михаил Федорович родился на улице Варварка в родовом Доме бояр Романовых, который представлял собой типичный архитектурный образец терема. И новый царский дворец так же было решено возводить в виде терема. Строением каменных палат занимались отечественные мастера под руководством Антипа Константинова, Трефила Шарутина, Бажена Огурцова и Лариона Ушакова.

Царский дворец Михаила Алексеевича так и назвали - Теремной

Царский дворец Михаила Алексеевича так и назвали — Теремной

При строительстве дворца мастерами использовался опыт возведения Успенского собора, где активно применялись «связи» между кирпичами в виде железных конструкций, что способствовало увеличению площади за счет утончения ширины стен. Внутренняя планировка дворца впервые в Российском государстве была оформлена в виде анфиладного расположения помещений.

Новое дворцовое здание было решено строить на фундаменте и двух нижних этажах предыдущего строения Алевиза Фрязина времен Ивана Третьего (подклета и Мастерских палат). От наружного края сохранившегося низа здания сделали неглубокий отступ, что позволило освободить место для организации открытой террасы.

Так лестницу к Теремному дворцу изобразил Дж Кваренги в конце 18 века

Так лестницу Теремного дворца изобразил Дж Кваренги в конце 18 века

Парадный дворцовый вход располагался на восточной стороне сооружения. Пройти к царским покоям, оборудованным на 4-м этаже, можно было от Храма Спаса на Бору (находящегося на юге от дворца) по ступенькам Постельной лестницы подняться к Постельному крыльцу (Боярской площадке), находящемуся вровень с подклетом. Затем по Золотой лестнице (Нижнего Золотого крыльца) подняться на Верхоспасскую площадку Переднего каменного двора. От него по декорированной площадке Верхнего Золотого крыльца можно было непосредственно дойти к царским апартаментам.

Шатровое пирамидальное крыльцо, названное Золотым, имело декор из красочных и золотых росписей на двойных и «ползучих» арках. По центру крыльца находился декор в виде гирьки, изображающей голову льва с зажатым во рту яблоком и символизирующий сохранность тайн дворца. Данный вид парадного крыльца впоследствии использовался в русской архитектуре довольно часто. Может быть, именно от этого сказочного Теремного дворца пошла известная считалочка – «На Золотом крыльце сидели».

Сегодня Золотое крыльцо находится внутри дворцового комплекса

Сегодня Золотое крыльцо находится внутри дворцового комплекса

Во время строительства нового дворцового комплекса в середине 19 века Золотое крыльцо оказалось частью внутреннего помещения, ибо попало под перекрытие Верхоспасской площадки. Тогда же крыльцо получило дополнительное оформление двумя каменными львами, которые держали щиты с изображением вензеля Николая Первого.

Каменные львы и по сей день верно держат вензеля Николая Первого

Каменные львы и по сей день верно держат вензеля Николая Первого

Изначально было построено всего два этажа дворца, которые с учетом двух нижних, оставшихся от прежнего строения, составили 4-этажное здание. В конце 30-х годов 17 века был построен пятый этаж, названный «Верхним теремком». Этот этаж, также как и третий, имел открытую террасу в виде Верхнего каменного двора на отступе от наружного края предыдущего этажа. А само строение приобрело ступенчатую форму в виде ярусов с открытыми лестничными пролетами и нарядными крылечками.

Пятый этаж в виде

Пятый этаж в виде «Теремка» появился во дворце к концу 17 столетия

В 70-х годах 17 века на Верхоспасской площадке появилась ажурная позолоченная медная решетка, которая запиралась на замок. От этой решетки название Верхоспасского храма дополнилось названием «за Золотой решеткой». Основными изображениями орнамента решетки были изображения растений, рыб с птицами и фантастических животных.

Подъем с Боярской на Верхоспасскую площадку был богато и красиво оформлен

Подъем с Боярской на Верхоспасскую площадку был богато и красиво оформлен

Сооружение Теремного дворца было одним из важных дел в числе прочих строительных работ, производимых в тот период на территории Кремля. К концу 30-х годов 17 столетия все отделочные работы дворца были завершены. Крыша была расписана сусальным золотом и серебром (мастером Иваном Осиповым), оконные проемы застеклены цветной слюдой, дворцовые помещения были расписаны Симоном Ушаковым – известным отечественным иконописцем.

Росписи Теремного дворца были изысканы и очень художественны в исполнении

Росписи Теремного дворца были изысканы и очень художественны в исполнении

Во время правления сына Михаила – Алексея Михайловича – оформлялась окружающая дворец территория. Появились садовые насаждения, оранжереи и цветники, на фоне которых Теремной дворец казался еще более сказочным.

Оконные проемы дворца были просто настоящим произведением искусства

Оконные проемы дворца были просто настоящим произведением искусства

Не все строения дворцового комплекса были каменными, поэтому пожары конца 17 века (1696) и начала 18 века (1701 и 1737) нанесли ему очень чувствительный удар. Тем более, что правящий в то время Петр Первый был более озабочен созданием новой российской столицы. Дворцовый комплекс Кремля вступил в период своего временного упадка. Помещения, пригодные для использования, отдали государственным службам, а поврежденные остались в обгоревшем и запущенном состоянии.

В правление Елизаветы Петровны в середине 18 столетия возводится Зимний дворец, находящийся южнее Теремного и ставший главным царским жильем. К концу 90-х годов 19 столетия на месте Зимнего дворца архитектором К.Тоном сооружается Большой Кремлевский дворец, в ансамбль которого включается и Теремной дворец. В этот период проводится его масштабная реставрация с восстановлением интерьера в стиле 16 столетия.

В середине 19 века прошла крупномасштабная реставрация комнат дворца

В середине 19 века прошла крупномасштабная реставрация комнат дворца

Реставрационными работами в тот период занимались Федор Солнцев и Петр Герасимов, которые выполняли росписи, добавляли к оконным проемам резные дубовые рамы с цветными стеклами, заказывали деревянные резные мебельные гарнитуры в стиле 17 столетия и восстанавливали печи, выложенные изразцами. Интерьер и частичная настенная живопись воссоздавались по сохранившимся изображениям периода правления Алексея Михайловича. На северной стороне дворец дополнился лестничной башней.

Восстановление печей и интерьера было непростой, но интересной творческой задачей

Восстановление печей и интерьера было непростой, но интересной творческой задачей

Фасадные стены Теремного дворца реставрировали уже в 60-х годах советского периода 20 века. Сегодня это уникальное строение, как и весь комплекс Большого Кремлевского дворца – территория президентской резиденции, недоступная для посещений.

Архитектурные особенности Теремного дворца

Здание Теремного дворца однозначно оказалось знаковым словом в русской архитектуре и в формировании всего кремлевского дворцового ансамбля. Пятиэтажность придала ему доминирующее значение, а композиционная ярусная ступенчатость создала характерный древнерусский стиль.

5-этажный дворец состоял как бы из двух ярусов – подклетей (двух нижних этажей 16 века) и самого дворца (трех новых этажей 17 века). Подклети занимали хозяйственные службы. Самый нижний этаж — цокольный с подвалами – являлся Сытным дворцом, для хранения продовольствия и других хозяйственных запасов. На втором (верхнем) этаже подклети располагались палаты мастеровых: ювелиров, оружейников, резчиков, чеканщиков и т.д.

Все помещения Теремного дворца имели свое предназначение

Все помещения Теремного дворца имели свое предназначение

Третий и четвертый этажи состояли из жилых комнат правящего семейства. Третий этаж представлял из себя банный комплекс, называемый «мыленкой». Вода доставлялась на него из водонапорной кремлевской башни. Позднее там размещался Архив государственных старинных бумаг. Его оконные проемы выходили на Верхний каменный двор, соединяющий Боярскую площадку с покоями царя и царицы и домовыми храмами. А четвертый этаж занимали непосредственно покои царя.

Хотя в дворцовой архитектуре очевидно присутствие древнерусского стиля в виде традиционных элементов, таких как ширинка, орнаментальные плетенки, изразцы, резные золоченые гребни конька крыши и прочее, здесь заметно и влияние классических архитектурных форм. Новым словом в каменном дворцовом строительстве было применение уравновешенных регулярных объемов (трехчастная осевая композиция) и внутренней анфиладной организации помещений. Архитектурной новинкой оформления дворца была организация главного фасада перед парадным двором. Восточный с западным части подклета были заняты многочисленными домовыми храмами.

Планировка царских покоев на 4 этаже носила анфиладный характер

Планировка царских покоев на 4 этаже носила анфиладный характер

Основным строительным материалом для сооружения дворцового терема был кирпич. Белый камень применялся только для отделочных элементов, таких как оконные наличники, пилястры, дверные порталы, парапеты галерей и т.д. Нарядность и отсыл к древнерусскому зодчеству хорошо проглядывает в оформлении оконных проемов в резных наличниках с применением подвесных гирек и треугольных фронтонов. В оконных простенках находятся декоративные пилястры. Самый роскошный декор имеется у окон «государевых покоев», состоящий из фронтонов и колонок с изображением фигурок львов.

Оформление окон царских покоев было более чем роскошным

Оформление окон царских покоев выделялось на фоне остальных

Интересны декор широких карнизов двух последних этажей, оформленных цветными изразцами, и кровля, окрашенная в виде шахматной доски. Применение изразцов в декоре дворца можно видеть и в ширинках гульбищ. Во внешнем декоре можно увидеть резные растительные орнаменты и геральдическую символику в виде птиц и масок.

Последним этажом Теремного дворца стал каменный чердак или мансарда, появившаяся чуть позднее, чем другие этажи. Он был назван уменьшительно от Терема — теремком, а из-за оформления крыши в серебряные и золотые листы — Златоверхим. Его отличает декоративное оформление оконных проемов резными наличниками с изображениями сказочных фантастических персонажей: силена, кентавра и т.д. К западной стене теремка пристроили Смотрильную башенку, окна которой были застеклены разноцветными стеклышками, а проемы украшены резьбой. Теремок имел отступ от края четвертого этажа, на котором расположилась открытая галерея-гульбище.

Местами строение выглядит немного хаотичным и перегруженным элементами

Местами строение выглядит немного хаотичным и перегруженным элементами

Данное помещение было организовано специально для царских детей, но частенько оно занималось боярами для своих заседаний.

Основные части Теремного дворца

Каждое из внутренних помещений Теремного дворца в разные времена имело свое назначение и свое оформление.

Царские покои

Мужская территория царя, находящаяся на четвертом этаже, включала в себя пять основных помещений, в виде обязательных Сеней, Думной или Гостиной комнаты, которую еще называли Крестовой палатой, Буфетной, Престольной и Опочивальни. Все помещения имели яркие черты теремной архитектуры, состоящей из характерных сомкнутых сводов, парных стрельчатых окон с резным оформлением и изразцовых печей.

Теремной дворец отапливался печами, украшенными изразцовыми глазурованными разноцветными плитками, и данные печи были одними из важных предметов интерьера. Первоначальные печи не сохранились, но в период реставрации первой половины 19 столетия, проводимой Ф.Солнцевым, были воссозданы новые печи, аналогичные утраченным.

Печи Теремного дворца - отдельные объекты для изучения

Печи Теремного дворца — уникальные объекты для изучения

Каждая комната имела отличия не только в оформлении печей, но и в стеновых сюжетах росписей. В Сенях были изображены святые цари и князья – Константин и Елена, князь Владимир и княгиня Ольга и т.д. По утрам в Сени приходили бояре, ожидающие выхода царя, чтобы проводить его в Гостиную.

В Гостиной или Думной палате царя традиционно благословил священник, а затем происходили заседания с боярами или приемы иностранных послов. Вплоть до революционных событий 20 столетия здесь находились законодательные документы в виде грамот об учреждении Российского патриаршества (1589) и о решении Боярской Думы избрать на царствие Михаила Романова (1613).

В Крестовой или Думной палате проходили важные заседания

В Крестовой или Думной палате проходили важные заседания

Самой богато украшенной комнатой дворца являлась Золотая палата, называемая также Престольной. Это был своего рода тронный зал. Красный фон стен был богато расписан золотыми орнаментами. В обтяжке из позолоченной кожи стояли двери. Каждая стена была украшена изображениями гербов населенных пунктов государства. Своды были расписаны изображениями самых известных святителей, в центре которых находился образ Спасителя, сидящего на престоле. Царский трон в бархатной обивке находился около окна. Здесь царь вел прием самых близких ему бояр и угощал живших при дворе богомольцов, нищих и убогих.

Тронный зал являлся самым богато оформленным в царских покоях

Тронный зал являлся самым богато оформленным в царских покоях

Из среднего «челобитного» окна к Боярской площадке опускали ящик для приема челобитных. Но рассматривались все прощения очень долго, поэтому ящик назвали долгим, и поговорка про то, что не надо откладывать дела в долгий ящик, пошла именно с тех далеких времен. В Буфетной комнате можно увидеть чудом сохранившуюся с 17 столетия до наших времен орнаментальную стеновую роспись и остекление окон слюдой.

В Опочивальне в середине 19 столетия также проводились реставрационные работы. Тогда ее интерьер дополнился деревянной резной кроватью, украшенной китайским шелковым балдахином. Стены Опочивальни украшены сюжетными медальонами, иллюстрирующими сцены Священного Писания.

Данная кровать в царской опочивальне находится с 19 века

Данная кровать в царской опочивальне находится с 19 века

Винтовая лестница из царской спальни вела в банное отделение третьего этажа – «мыленку». И еще при спальне имелась личная царская молельня с иконами в очень дорогих окладах из золота, серебра и самоцветов.

Царицыны покои находились отдельно, ибо женская половина была отдельной частью дворца, но на сегодня они утрачены. Сохранилась только нижняя часть Рождественского храма женской половины и Золотая Царицына палата, относящаяся к более ранним временам – к 14-15 векам. Именно над ней позднее появился храмовый комплекс в виде Верхоспасского собора.

Золотая Царицына палата

Данное сооружение Большого Кремлевского дворца находится со стороны Теремного дворца, ближе к Грановитой палате, но его возведение относится к концу 15 — началу 16 веков — времени строительства княжеской резиденции Ивана Третьего. Изначально Царицына палата называлась Наугольной, ибо являлась угловой в данном крыле женской половины.

Строительство Царицыной палаты велось почти параллельно с Грановитой и Средней Золотой палатами. Основная часть великокняжеского дворца Ивана Третьего возводилась итальянским архитектором Алеви́зом Фря́зиным, который именовался так же Старым после появления в Москве буквально через десятилетие Алевиза Нового.

Золотая Царицына палата находилось справа от Грановитой палаты

Золотая Царицына палата находилось справа от Грановитой палаты

Сохранившийся от того строения второй этаж состоял из девяти монолитных палат, одной из которых со стороны Соборной площади и была палата Царицына, очень похожая на Грановитую, но меньшего размера. Она также имела белокаменный подклет, кирпичные стены прямоугольной формы, большие сени, заниженные коробовые своды и т.д.

В летописях Наугольная палата упоминается впервые в 1526 году в связи с описанием свадьбы князя Василия Третьего и Елены Глинской. Предназначение данной палаты до превращения ее в тронный зал для цариц историкам неясно. Но достоверно известно, что в 80-х годах 16 века палату перестраивают в Тронный Царицын зал и покрывают ее стены росписями.

В конце 16 столетия Царицына палата превращается в Тронный Царицын зал

В конце 16 столетия Царицына палата превращается в Тронный Царицын зал

Первой царицей, которая пользовалась данным залом, была Ирина Годунова. После смерти своего мужа – царя Федора Иоанновича – Ирина Годунова вела очень активную общественно-политическую жизнь, встречаясь с иностранными послами и участвуя в принятии решений Боярской Думы.

В частности, именно в Золотой Царицыной палате Ирина принимала Иеремию Второго – константинопольского патриарха (1589), основавшего в Москве статус патриаршества и назначившего первым русским патриархом Иова.

Несмотря на свой уход в монастырь, Ирина Годунова вела активный образ жизни

Несмотря на свой уход в монастырь, Ирина Годунова вела активный образ жизни

После перехода власти к династии Романовых, Царицына палата продолжала оставаться тронным залом, где царицы принимали важных гостей, а также проводились праздничные массовые мероприятия с застольями по поводу рождений, крестин и именин членов царского семейства. Золотой Царицина палата стала называться после покрытия ее стен и сводов золотом.

Интерьерное украшение палаты было богато и изящно. Росписи из растительных узоров, деревьев и виноградных лоз, птиц и прочее – все это сплеталось в удивительное зрелище. На своде находилось изображение льва со змеей в зубах. Присутствовали в интерьере и многочисленные мозаики с историческими сюжетами. Среди исторических персонажей фигурировали в основном женщины: византийские императрицы (Ирина и Феодора), грузинская царица Тамара, русская княгиня Ольга и т.д. Подсвечники были украшены жемчугом и драгоценными камнями. Особое внимание привлекала посетителей необыкновенная акустика, созданная за счет встроенных в своды глиняных горшков.

В настенной росписи преобладали изображения Цариц всех времен и народов

В настенной росписи преобладали изображения Цариц всех времен и народов

Сени Царицыной палаты назывались также Жилецкой палатой. Здесь дежурили стражники. Сени с женской половиной соединял красивый портал, выполненный в стиле ренессанса и украшенный вырезанными цветами, травами и завитками аканта. Элементы стиля ренессанс можно увидеть также в оформлении окон и распалубки.

С середины 30-х годов 17 века Царицына палата перестает быть отдельным объемом, ибо над ней строится Верхоспасская церковь, вошедшая в 80-х годах того же столетия в комплекс одноименного собора. При возведении общей крыши над храмами собора под сводами Царицыной палаты устанавливаются металлические укрепления, сохранившиеся до нашего времени.

В 17 столетии в Царицыной палате появляются металлические укрепления

В 17 столетии в Царицыной палате появляются металлические укрепления

При Петре Первом помещение палаты использовалось в качестве кладовой. Во время возведения Большого Кремлевского дворца Золотую Царицыну палату отреставрировали и включили в общий дворцовый ансамбль.

Сегодня туристы могут видеть только часть восточного фасада Царицыной палаты, над которой возвышаются купола Верхоспасского храма. Как и весь Большой Кремлевский дворец, Золотая Царицына палата является частью комплекса президентской резиденции.

Сегодня с Соборной площади можно видеть только часть окон Золотой Царицыной палаты

Сегодня с Соборной площади можно видеть только часть окон Золотой Царицыной палаты

Храмы Теремного дворца

В Теремном дворце находилось несколько домовых храмов. Самой старейшей домовой церковью был Рождественский храм на Сенях, сооруженный в 14 столетии на женской половине дворцовой территории при Иване Третьем. Со временем верхняя часть храма была утрачена, а нижняя перестроена в новую Рождественскую церковь.

В середине 17 столетия рядом с Золотой Царицыной палатой было сооружено несколько домовых храмовых помещений. В 80-х годах 17 столетия под руководством архитектора Осипа Старцева все эти храмы получили объединение под одной крышей в качестве Верхоспасского собора, на котором разместилось 11 небольших золоченых главок. Их барабаны имели богатое украшение из изразцов и изображений святых.

Рождественский храм на Сенях

Первая белокаменная домовая Рождественская церковь, предназначенная для облуживания женщин великокняжеского рода, была сооружена по велению вдовствующей Евдокии (жены Дмитрия Донского) взамен деревянной церкви Воскрешения Лазаря.

Евдокия основала несколько московских храмов и монастырей

Евдокия основала несколько московских храмов и монастырей

Во вновь сооруженном каменном храме, освященном в честь Рождества Богородицы, Святому Лазарю был посвящен престол, расположенный около алтарной части. Историки предполагают, что данный храм являлся некоторое время некрополем великих княгинь, позже перенесенных в основной храм Вознесенской женской обители, основанного той же Евдокией на Ивановской площади Кремля.

Рождественская церковь, сооруженная по традициям владимиро-суздальской и раннемосковской архитектур, была характерным четырехстолпным сооружением с тремя апсидами. Архитектурными лопатками фасады были поделены на три прясла. Кроме одного 8-леписткового окна, все остальные окна были высокими и щелевидными.

В Летописи зафиксирован момент посещения Рождественского храма Евдокией

В Летописи зафиксирован момент посещения Рождественского храма Евдокией

До нашего времени сохранилась только нижняя половина того храма, несколько окон, главный портал, круглые столпы, ниши-шкафы и лестница на хоры. Хоры и верхняя часть той церкви утрачены. В конце 14 столетия стены храма были расписаны известными мастерами – Феофаном Греком и Симеоном Черным. Освящение храма произошло при вдове Василия Первого 01.02.1394 года.

В конце 15 столетия в результате последствий пожара, верхняя часть обрушилась, после чего без особых изменений храм простоял в таком виде до начала 16 столетия. В 1514-1518 годах известным архитектором Алевизом Новым церковь была надстроена новым кирпичным объемом, ставшим престолом Рождества Богородицы. Храм заканчивался пятиглавием, находившимся на уровне завершения нового дворца. Нижняя часть церкви превратилась в подклет с Лазаревским приделом на месте бывшего алтаря. Таким образом, древняя белокаменная кладка 14 столетия с килевидным порталом, круглые столпы с опирающимися на них сводами и многие другие части прежнего храма сохранились до наших дней.

От первоначального Рождественского храма сохранилось немного

От первоначального Рождественского храма сохранилось немного

Новое храмовое сооружение имело соединение с Сенями царских покоев, откуда пошло название храма «на Сенях». Спустя столетие, в начале правления Михаила Романова был проведен ремонт в Лазаревском приделе и появились приделы другие – Марии Магдалины и Преподобного Никиты Чудотворца.

В правление Федора Алексеевича (80-е годы 17 века) Рождественский храм перестраивается мастером Федором Тихоновым в типичное для того времени одноглавое сооружение с трапезной и обходной галереей. Освящение перестроенного храма состоялось при царе Иване Алексеевиче (1685). А в 1701 году храм опять пострадал от пожара. После этого подклет стал использовать в виде склада, Лазаревский придел был упразднен. В таком виде храм дошел до середины 19 века, когда началось возведение Большого Кремлевского дворца.

Местоположение Рождественского храма можно определить по его одинокой главке

Местоположение Рождественской церкви можно определить по его одинокой главке

При строительстве нового Большого дворца, Теремной дворец становится одной из его составляющих, в связи с этим Рождественский храм оказался внутри новых дворцовых стен, а его декор оформился в эклектическом стиле. Арки-проходы, имитирующие порталы кремлевских строений 16 столетия, украсились резьбой, позолотой и росписями. Вновь появился придел Лазаря.

Настенная живопись храма маслом поглотила древнюю живопись, часть который просто сбили со слоем штукатурки. Новый иконостас для храма был изготовлен согласно проекта К.Тона – главного архитектора Большого Кремлевского дворца – и оформлен серебром, которого ушло на эти цели более 480-ти килограмм. Часть икон была отреставрирована, а часть написала заново. Эскизы рисунков для иконостасного оклада были выполнены Федором Солнцевым. В 1922 году данное серебро будет изъято в помощь голодающим Поволжья.

Сегодня купол Рождественской церкви почти затерялся в массиве Большого дворца

Сегодня купол Рождественской церкви почти затерялся в массиве Большого дворца

В период реставрации многие древние иконы оказались под тремя слоями новых изображений, только в нижнем (местном) ряду сохранились подлинники 17 столетия в виде икон Рождества Богородицы, Федоровской и Владимирской Богоматери, Спаса Нерукотворного. Сохранилось и оформление царских врат.

Данный храм посещали не только царицы, но и цари. Особенно в праздники, относящиеся к чествованию Богородицы и Святого Лазаря. Интересно, что именно в данном придворном храме Лев Толстой обвенчался с Софьей Берс, ведь отец великого писателя работал при дворцовой конторе в качестве врача.

В Рождественском храме началась семейная жизнь Льва Николаевича Толстого

В Рождественском храме началась семейная жизнь Льва Николаевича Толстого

После революции храм подвергался реставрациям в 20-х и 40-х годах. В ходе этих работ найти древние росписи в нижнем храме не удалось, поэтому его стены были побелены. Росписи верхнего храма, относящиеся в основном к 18-19 векам, лепнина и изразцовые печи были отреставрированы.

Комплекс храмов Верхоспасского собора

Данный комплекс сформировался из четырех домовых храмов. Рядом с Золотой Царицыной палатой, на втором ярусе дворца, находится храм Святой Екатерины, сооруженный английским зодчим Дж.Талером (1627). В середине 19 столетия данный храм был переоформлен Дмитрием Чичаговым, и украшен новым иконостасом Федора Солнцева.

11 куполов Верхоспасского собора принадлежат разным храмам под общей крышей

11 куполов Верхоспасского собора принадлежат разным храмам под общей крышей

Второй этаж над Екатерининской церковью занимает храм Воскресения Словущего. В виде Церкви Преподобномученицы Евдокии он был сооружен в 1654 году, и через 30 лет переосвящается в церковь Воскресения Словущего. Объединенному комплексу этих двух церквей принадлежат пять из 11-ти глав, венчающих Верхоспассий собор, и расположены они по северной стороне.

Иконостас Храма Воскресения Словущего красив и богато оформлен

Иконостас Храма Воскресения Словущего красив и богато оформлен

На уровне Церкви Воскресения Словущего находится непосредственно Церковь Спаса Нерукотворного или Верхоспасская, имеющая также пять глав по южной стороне многоглавой композиции. Эта домовая церковь появилась на территории Теремного дворца в середине 30-х годов 17 столетия. Её создателями были русские мастера – Бажен Огурцов, Антип Константинов, Трефил Шарутин и другие. Второе название данного храма связано с его высоким расположением относительно других церквей.

Иконостас Верхоспасской церкви, который выполнил Дм.Ширяев в стиле барокко, украсил храм в 18 веке. Он был резным и имел украшение в виде серебряного оклада. Одним из основных образов иконостаса было изображение Спаса Нерукотворного.

Необыкновенная аура царит в храме Спаса Нерукотворного

Необыкновенная аура царит в храме Спаса Нерукотворного

На территории Верхоспасского храма имелся придел Святого Иоанна Белоградского, сооруженный в правление Михаила Федоровича. Его любила посещать Евдокия Лукьяновна — мать царя. В царствование Ивана Алексеевича данный придел был переименован в Иоанно-Предтеченский.

При Алексее Михайловиче в храме появилась Трапезная (1663) с папертью, разместившейся на крыше Мастерских палат. Площадку с папертью стали именовать Верхоспасской, и по ней можно было перейти в царские покои. В 70-е годы 17 века фасады собора были обтесаны и покрашены. Стеновая роспись интерьера масляной краской была проведена иконописцем Симоном Ушаковым. В 1670 году перед Верхоспасской площадкой появилась знаменитая Золотая решетка, преграждающая подъем от Боярской площадки. В период возведения Большого Кремлевского дворца лестница от Боярской площадки была демонтирована и Верхоспасская площадка перекрыта. Золотую решетку заменили арочными проемами.

Сегодня Верхоспасская площадка является внутренним помещением Большого Дворца

Сегодня Верхоспасская площадка является внутренним помещением Большого Дворца

Центральная (11-я) глава Верхоспасского собора принадлежат Церкви Христова Распятия (или Воздвижения Креста Господня). Этот храм находится к северу от Верхоспасского и сооружен к концу 70-х годов 17 столетия. В молельне данного храма имеется распятие в виде Голгофы.

Иконостас Крестовоздвиженского храма, которому принадлежит центральная главка на крыше

Иконостас Крестовоздвиженского храма, которому принадлежит центральная главка на крыше

В начале 80-х годов 17 столетия все имеющиеся в данном месте храмы были объединены в общий комплекс с единой крышей, увенчанной 11-ю тонкими барабанами с небольшими купольными главками. Для поддержания данной многокупольной конструкции восточная сторона комплекса была укреплена аркой с широкими пилонами, по которой проходила закрытая галерея.

Купола всех храмов Верхоспасского собора имеют богатый декор

Купола всех храмов Верхоспасского собора имеют богатый декор

Вышеназванные церкви не единожды страдали в пожарах, во время Отечественной войны 1812 года и т.д., но каждый раз восстанавливались. И сегодня они являются уникальной храмовой составляющей территории Теремного дворца. Таким образом, Теремной дворец – это комплекс нескольких помещений, как жилых, так и храмовых. Но увидеть сегодня все эти помещения не представляется возможным.

Определите вид орнамента который использовался для росписи теремного дворца московского кремля

Электронная научная библиотека

по истории древнерусской архитектуры

Источник: Векслер А.Г. Палаты Натальи Кирилловны в Московском Кремле (опыт реконструкции по документам и археологическим данным). В кн.: Древности Московского Кремля. Материалы и исследования по археологии СССР. Материалы и исследования по археологии Москвы, т. IV, № 167. М ., 1971. Все права сохранены.

Размещение электронной версии материала в открытом доступе произведено: www . archeologia . ru («Археология России»). Все права сохранены.
Иллюстрации приведены в конце текста.

Размещение в библиотеке «РусАрх»: 2006 г .

Палаты Натальи Кирилловны в Московском Кремле

(опыт реконструкции по документам и археологическим данным)

Хоромы Натальи Кирилловны, урожденной Нарышкиной, второй жены Алексея Михайловича, упоминаются в кремлевских документах с 1671 г . Достоверных сведений о местоположении первоначальных палат молодой царицы нет. В качестве возможной резиденции историками предполагались Теремной дворец (третий этаж 1 или подклет 2 ) или Потешный дворец 3 .

Отдельные палаты для Натальи Кирилловны были выстроены на заднем Государевом дворе — к северу от теремов — через два года после рождения Петра. Этот внутренний двор ограничивали терема, палаты Сытного и Кормового дворцов, Хлебный дворец и хоромы царевен, примыкавшие к Патриаршему дому. Вскоре после окончания постройки над палатами надстраиваются «верхние новые хоромы» 4 — непосредственно для царевича Петра. И, наконец, в 1679 г . Документы вновь сообщают о строительных работах в «новых хоромах» Натальи Кирилловны. Под этим годом книга Приказа Большого дворца сообщает о значительном расходе лесных материалов 5 . Тем же годом датируются живописные работы, завершившие строительство 6 . Таким образом, этой датой — 1679 г .— можно определить окончание постройки и ее устройства.

При больших кремлевских пожарах палаты Натальи Кирилловны неоднократно сгорали. В 1682 г . (26. XI) и в 1696 г . (6.VI) горели деревянные части хором. Оба раза после этих пожаров здание полностью восстанавливалось. Значительная переделка здания производилась также в 1685 г . Пожар 1701 г . (16.VI) оставил разрушительный след и на каменных стенах. После пожара 1737 г . (29.V) дворец не возобновлялся, был оставлен в запустении. Обветшавшее после стольких опустошительных пожаров здание было разобрано в 1753 г . при строительстве В. В. Растрелли Зимнего дворца в Московском Кремле 7 .

Весьма недолго простоявшие палаты Натальи Кирилловны остались вне поля зрения историков архитектуры. Это объясняется и чрезвычай-

ной скудностью письменных данных. Документы Приказа каменных дел были неизвестны; предполагают, что они погибли во время пожара 1737г. 8 , поэтому чертежи и подрядные записи о строительстве не сохранились. На кремлевских планах была лишь отмечена планировка каменного подклета полуразрушенного здания перед самым его сносом — в 1751 г .

Эти планы — нижнего, среднего и верхнего «житья» всего комплекса Большого дворца — опубликованы Забелиным 9 . Местонахождение подлинника этого плана в настоящее время неизвестно. В Отделе рисунка Гос. Эрмитажа нами изучены точные копии плана, сделанные в том же масштабе. На копиях имеются подписи авторов — архитекторов князя Дм. Ухтомского и Ал. Евлашева 10 .

В 1959 г . во дворе Теремов в Кремле проводились специальные археологические раскопки на месте строившегося Дворца съездов. Уже в верхнем горизонте на обоих (I и II) раскопах 1959 г . (общая их площадь составляла 254 кв. м ) обнажились белокаменные кладки и примыкавшая к ним кирпичная вымостка. Это был засыпанный при сломе палат нижний ярус здания дворца Натальи Кирилловны. План этого яруса — дворцовых подвалов — не сохранился (на них опирались стены нижнего «житья» — рис. 1). Археологические раскопки на этом месте вскрыли мощные интересной конструкции кладки и вымостки. Приводим их краткое описание.

В раскопе II оказалось шесть белокаменных кладок, а остальная площадь раскопа была почти полностью занята примыкавшей к ним кирпичной вымосткой (рис. 2).

1) Остатки белокаменного столба имели направление СBB — ЮЗЗ. Кладка состояла из вытянутого на 270 см ряда плотно подогнанных, положенных на извести гладко отесанных плит, лежавших попеременно — ложком и тычком (размеры: наибольший — 89 X 27 X 21 см , средний — 64 X 29 X 22 см , наименьший — 30 X 28 X 20 см ). Под верхним рядом шел второй ряд кладки, ниже залегал бут — густо залитые известью необработанные белые камни и обломки кирпича. Под бутом прослежены остатки забитых в культурный слой дубовых свай (диаметр — 5—6 см). Северный конец этой кладки был разрушен.

2) Кладка прямоугольная, ориентированная на ЮВ — СЗ. Размеры: ЮВ — СЗ — 254 см , ЮЗ — СВ -206 см . Облицовка состояла из гладко отесанных квадров, сложенных, как и в кладке 1, крестовым способом. Размеры облицовочных плит: 98 X X 28 X 18, 78 X 28 X 19, 60 X 26 X X 17. Внутренние углы, образованные перпендикулярными плитами, были заложены грубо отесанными плитами, размерами: 70 X 42 X 18, 44 X 38 X 19, 42 X 38 X 20 см , а промежутки и середина кладки были забутованы необработанным камнем и обломками большемерного кирпича

(30 X 12 X 7 см ) на известковом растворе. Кладка имела шесть рядов (высотой 120 см ), под которыми шел слой бута толщиной 35—40 см. Ниже бута также прослежены сваи диаметром 7—8 см, забитые в нижний горизонт культурного слоя.

3) Прямоугольная кладка имела такую же ориентировку, как и кладка 2. Размеры: ЮВ — СЗ — 250 см , ЮЗ — СВ — 240 см . Конструкция подобна описанной.

4) Белокаменный столб аналогичен по форме, ориентировке, размеру и способу кладки кладке 3, но сохранился на большую высоту (рис. 3). Уцелела верхняя плоскость: в бело каменную кладку были включены кирпичи размером 30 X 12 X 7 см , лежавшие на поверхности кладки постелью на густом известковом растворе. В кладке сохранилось семь рядов плит (общая высота столба —130 см). С южной стороны два нижних ряда плит выступали на 18 см за плоскость облицовки, образуя выступ, возможно сидение. Толщина бута под столбом — 60 см .

5) Кладка в направлении ЮВ — СЗ; она примыкала к кладкам 2 и 3 и была связана с ними известковым раствором. Она состояла из белокаменных плит (70 X 34 X 30, 50 X X 30 X 25, 30 X 30 X 25 см ) и кир-

пича (30—31 X 14 X 8 см ), густо залитых известью. В ее нижней части с западной стороны был выявлен верх свода, выложенного кирпичом 30 X X 14 X 8 см . Открывшаяся часть свода имела ширину 50 см . Эта кладка углублялась неразобранной. Свод, повидимому, был возведен над засыпанным погребом.

6) Кладка, шедшая в длину в направлении ССЗ — ЮЮВ на 7, 10 м , слегка выгибалась в средней части, ширина ее составляла 2,80 м . Кладка была облицована тесаными плитами 90 X 64 X 23 см , 55 X 50 X 20, 30 X X 26 X 19 см , связанными известью. Внутренность была забутована обломками белого камня и большемерного кирпича на извести. В буте встречались обломки белокаменных надгробий с треугольчатым орнаментом. Кладка имела пять рядов плит, высоту около 100 см .

К описанным белокаменным кладкам на глубине 204—289 см вплотную примыкала кирпичная вымостка. Кирпич размером 30(31) X 13(12) X X 7(7,5) см был уложен на ребре и ориентирован длинной стороной ЮЗ — СВ. Вымостка хорошо сохранилась и насчитывала 203 ряда кирпичей на известковом растворе. В северной части раскопа, между кладками 4 и 5, кирпичный пол отсутствовал. В разрыве по северной и южной его границам были расчищены обугленные бревна диаметром около 20 см , лежавшие по направлению вымостки. Бревна принадлежали стенам сгоревшего погреба, судя по заполнению, одновременного зданию.

В раскопе I, находившемся в 5 м юго-западнее раскопа II с палатами, оказались связанные с палатами Два фундамента, каменная выкладка и кирпичная вымостка, совершенно аналогичная описанной выше.

Южный ленточный фундамент имел ширину 2 м и шел в направлении СВ через весь раскоп. По краям он был ограничен рядами отесанных белокаменных квадров размером 18 X 65 X 70, 20 X 59 X 60 см , поло-

женных на известковом растворе. Пространство между этими рядами заполняли обломки белого камня и кирпича, залитые известью. В глубину фундамент имел три ряда кладки из квадратов, положенных в перевязку на известковом растворе, а ниже шла забутовка из грубо обработанных глыб белого камня и мелких кирпичных обломков. В северной части этого же раскопа в том же направлении проходил другой фундамент шириной 3,00—3,20 м. Он был сложен из необработанных глыб белого камня, положенных на глине. Каменная часть фундамента покоилась на вбитых в грунт дубовых сваях диаметром 20—25 см, длиной около 2 м (в пределах раскопа их насчитывалось 60 штук). Этот фундамент лежал несколько выше южного и, по-видимому, был связан с переделкой или ремонтом здания, судя по разнице в уровне с комплексом кладок раскопа I. Кирпичная вымостка находилась к СВ от фундамента и состояла из половин кирпича шириной 13—14 см при толщине 7,5 см , положенных плашмя, не слишком регулярно и не очень плотно друг к другу.На этой вымостке местами встречалась вымостка из целых кирпичей, положенных правильными рядами на ребро вплотную друг к другу в направлении ЮЗ — СВ и СЗ — ЮВ — результат ремонта пола.

Выше кирпичных вымосток в раскопе I была открыта горизонтальная белокаменная вымостка (на участке площадью 1,44X1,3 м). Эта дворовая вымостка отмечена в документах: в 1681 г . (20.V) велено было сделать у палат Натальи Кирилловны на склоне пять столбов «образцом и толщиною против столбов же, которые у Мастерские палаты; и на тех же столбах свесть своды, и на тех же сводах выслать лещадми» 11 .

Южный край этой вымостки и зафиксирован в раскопе. Белокаменные хорошо отесанные плиты — лещади — имели размеры: 72 X 65 X 20, 69 X 71, 5 X 14, 71 X 30 X 14 см и были плотно пригнаны друг к другу.

При определении места найденных белокаменных фундаментов археологические обмерные планы были совмещены в одном масштабе с планом нижнего «житья» палат Натальи Кирилловны 1751 г . При этом было определенно установлено, что раскопанные белокаменные стены и столбы являются основанием стен нижнего «житья» в подвалах южной части дворца. Это подтверждалось как размерами найденных остатков, так п их направлением. Проведенная работа позволила уточнить историческую карту Кремля С. П. Бартенева 12 . Уточнилось, например, расположение палат Натальи Кирилловны относительно Теремного дворца; расстояние от Теремов до южного конца палат оказалось равно 58 м (по Бартеневу — 51 м ), несколько уточнились и другие данные.

При раскопках на кирпичном полу подвалов и белокаменных кладках фундаментов были найдены разнообразные детали и материалы строительства: профилированный и резной камень, фасонный кирпич и керамические плитки, черепица и слюда от оконниц, муравленые и полихромные изразцы, оставшиеся от развала палат Натальи Кирилловны.

Это малоизвестное здание не отражено ни в одном старом рисунке. Нет его и ни на одной реконструкции Кремля. Поэтому после обработки археологических материалов, ознакомления с публикациями и архивными данными явилась мысль попытаться восстановить облик здания, создать графическую реконструкцию восточного фасада палат (рис. 4) и

портала. В этой работе вместе с автором настоящей статьи (начальником раскопа II Кремлевской экспедиции) участвовали также сотрудники Кремлевской археологической экспедиции — архитекторы-реставраторы центральных научно-реставрационных мастерских Министерства культуры СССР С. С. Кравченко и И. В. Ильенко.

Кроме археологических находок и чертежей 1751 г ., документальными источниками для восстановления облика здания явились подробные описи ветхостей дворца 1713 и 1722 гг., сохранившиеся в делах Военной коллегии Московского отделения архива Главного штаба 13 . Некоторые, порой существенные, сведения были почерпнуты в документах Большого дворца — записках строительного дела: плотничьих, столярных, подрядных, покупочных, расходных. Это приходно-расходные и другие книги Дворцового приказа, в которых записывали все, что строили, изготовляли, получали для царского обихода, а также ремонтно-строительные работы после пожаров — иконописные и жи-

вописные работы. Большинство этих документов издано И. Е. Забелиным 14 , В. Есиповым 15 , А. Викторовым 16 . С некоторыми документами мы ознакомились в фондах ЦГАДА.

В строительстве здания сказалось известное предубеждение против долгого житья в каменных палатах. В древности, при отсутствии центрального отопления, деревянное жилье было, естественно, здоровее. И для Натальи Кирилловны были сооружены деревянные хоромы «на каменных стенах и столбах» 17 . Деревянные жилые покои в составе каменных зданий характерны для Руси XVII в. Мейерберг, побывав в Москве в 1661—1662 гг., писал: «Только несколько лет тому назад многие из них стали строить себе дома из кирпича, либо из тщеславия, либо для того, чтобы безопаснее жить в них от очень частых пожаров. Со всем тем строят себе спальни из сосновых бревен, а для связи прошивают их мхом, говоря, что известка всегда имеет вредное свойство для здоровья, что и правда» 18 . К концу XVII в. устройство жилых надстроек из дерева над каменными плитами, в связи с опасностью пожаров, царским указом было строжайше запрещено: «. а на полатном строенье, ныне и впредь деревянного хоромного строения отнюдь никому не делать ни которыми делы» 19 .

Палаты Натальи Кирилловны были одним из последних зданий XVII в. такого вида. Это было пятиэтажное здание, в котором два этажа были каменными и три — деревянными (нижний каменный этаж выходил лишь на западную сторону—см, рис. 4, разрез I—I, план по II—II).

Для реконструкции каменных и деревянных частей здания использовались разные методы. При восста новлении каменного основания палат важнейшую роль сыграли чертежи 1751 г . Эти планы, имеющие масштаб, сверялись с архивными описями 1713 и 1722 гг. Проверено было соответствие чертежей размерам, данным в описях для таких помещений, как палаты богомольцев, портомойные палаты, церковь Петра и Павла, площадка с висячим садом, комнаты истопников, образная палата, сени у палат богомольцев, толщина стен палат. Проверка показала, что и в общих габаритах (13X20 саженей), и в размерах отдельных комнат планы каменных этажей вполне могут являться твердым основанием для реконструкции палат, учитывая, конечно, дату создания чертежей—1751 г.

Планов верхних деревянных этажей не сохранилось. План верха был восстановлен нами по размерам сукон, устилавших пол в каждой комнате царицы и ее сына. Так, в 1685 г . в деревянные хоромы царя Петра Алексеевича отпускалось: «В три комнаты да в переднюю. половые сукна из аглинских светло-зеленых сукон: в переднюю. половое сукно в длину 8 арш., поперек тож. в комнату. в длину 7 арш., поперек 8 арш., в третью комнату. в длину 9 арш., поперек 8 арш.» 20 . Известно также, что комнаты Петра располагались над комнатами Натальи Кирилловны. О размерах комнат Натальи Кирилловны узнаем следующее: в том же 1685 г . в деревянные хоромы Натальи Кирилловны велено было сделать «в переднюю да в две комнаты. » половые сукна из сукон анбурских, в переднюю длиной и шириной по 10 арш. с полуаршином, в одну комнату длиной 8 1/2 арш., шириной 11 арш., в другую длиной 7 арш., шириной 8 арш.2I Из этих описаний видно, что комнаты Петра

имели одинаковую ширину и располагались друг за другом, начиная от сеней. Общую длину комнат Петра можно восстановить, расположив между комнатами поперечник стены толщиной 38 см (8 вершков). Она была равна 24,90 м . (331/4 арш). Общая же длина комнат Натальи Кирилловны оказалась 18 м 71 см . Известны также общие размеры палат ( 42,6 м — 20 саженей в длину и 27,7 м—13 саженей в ширину), а также расстояние до них от Теремного дворца (21,3 м—10 саженей). Располагая данными и о высоте этажей палат Натальи Кирилловны,— а она была равна соответственно этажам Теремного дворца,— и о начале лестницы у восточного фасада, оказалось возможным определить место дверей в сенях деревянных хором Натальи Кирилловны. Длина сеней определялась с юга общей длиной комнат Натальи Кирилловны, а с севера — длиной площадки с висячим садом ( 11 м 71 см ). Путем таких вычислений для реконструкции фасада было точно определено местоположение и размер сеней и местоположение дверей, ведших в сени с площадки лестницы.

Над комнатами Петра располагались «верхние чердаки» Натальи Кирилловны. Пол этих помещений устилался сукном зеленого цвета, на окнах висели темно-зеленые завесы.

Высота чердаков определялась высотой крыш, а последняя в свою очередь — шириной помещений, которые перекрывались. Живописная композиция помещений деревянных зданий XVII в. находила свое логическое завершение и в устройстве кровель. Эти закономерности прослежены историками архитектуры 22 . Форма крыш на реконструкции представлена в соответствии с планом перекрываемых помещений (особо учитывались аналогии крыш дворца в Коломенском). Крыши палат были выкрашены в зеленый цвет и украшены деревянными резными гребнями. На кровле хором и на башенка крыльца, как и на всех кровлях Теремов, стояли прапора из белого железа, расписанные красками и золотом.

Стены деревянных брусяных хором обшивались тесом, в сенях — с обеих сторон.

Окна палат Натальи Кирилловны с обеих сторон здания украшали резные наличники с «гзымсы и каптели» 23 , т. е. с карнизом и капителями. В окна были вставлены фигурные «кругчатые» слюдяные окончины с переплетами из белого железа и украшенные живописью. Живописцу Ивану Салтанову в 1676 г . велено было написать в хоромы царевича Петра Алексеевича оконницу по слюде «в кругу орла, по углам травы, а написать так, чтобы из хором всквозе видно было, а с надворья в хоромы чтоб не видно было» 24 . При раскопках на месте палат встречено множество небольших кусков слюды неправильной формы, по всей вероятности, от этих наборов окончин. Размеры окон и дверей каменных этажей палат Натальи Кирилловны оказались в описи 1722 г . Размеры окон деревянных этажей на реконструкции представлены по аналогии с размерами окон Коломенского дворца.

Переходы и площадки ограждались балясником «из доброго липового лесу» с точеными балясинами высотой в 1,24 м (аршин и три четверти). В 1685 г . для палат было выточено 1500 балясин 25 .

Наличники окон и цоколь первого каменного этажа восточного фасада палат представлены на реконструк-

ции в соответствии с археологическими данными (элементы их почти все найдены при раскопках и лишь для некоторых недостающих детален использованы одновременные аналогии — окна трапезной Новодевичьего монастыря и келий Воскресенского Новоиерусалимского монастыря).

В ансамбле существенную роль играла домовая церковь Петра и Павла, построенная на столбах и сводах нижних этажей в 1684 г . Это была каменная трехабсидная пятиглавая церковь с золочеными главами и резными золочеными крестами. Длина ее (с трапезной) составляла около 20 м (при ширине 8,5 м ), а высота была равна высоте Теремного дворца 26 . В церковной трапезе были хоры, примыкавшие одной стороной к деревянным хоромам царицы. В церкви имелось 17 окошек, в трапезе —6 окон с железными решетками (высота окон — 1,96 м при ширине—1,07 м). Полы в церкви были дубовые, косящатые — из брусков, расписанных «в шахмат».

Вплотную к церкви примыкала палатка с сенями, из сеней кверху вела винтовая каменная лестница. Свод церкви опирался в западной своей части на поперечную стенку, отделявшую церковь от трапезной, а в восточной части — на два четырехгранных столба (размеры церкви внутри: длина с алтарем —11,54 м, ширина — 6,21 м ; трапезная имела длину 5,32 м , ширину — 6,57 м ). Толщина стен церкви равнялась 1,6 м . Фасад церкви оказалось возможным реконструировать документально на основании этих данных и некоторых других московских аналогий, в частности, близких по времени церкви Григория Неокессарийского и Покровского собора в Измайлове. Церковь Петра и Павла соединялась переходами с жилыми палатами, переходы имелись и около церкви, с северной и западной ее сторон. В этой скромной дворцовой церкви в январе 1688 г . венчался 16-летний Петр с Евдокией Лопухиной 27 .

К востоку от алтаря на том же ярусе была расположена площадка с висячим садом (размеры: длина — 18,1 м , ширина с одной стороны — 12,78 м , с другой — 7,81 м ). На покрытие площади сада потребовалось 640 пудов свинца, из которого водовзводного дела мастер Галактион Ни-

китин лил доски, покрывал ими своды и прочно запаивал стыки 28 , На подготовленную таким образом площадку была насыпана просеянная земля толщиной аршин с четвертью ( 89 см ) 29 . В саду были грядки и ящики для цветов, в нем же росли плодовые деревья. Даже в 1737 г ., когда дворец был запущен, в саду оставалось 24 яблоневых дерева и 8

грушевых. К зиме их закрывали рядными рогожами и войлоком. Б 1687 г . сюда была проведена вода (посредством свинцовых труб) и устроен прудок. Весь сад был огорожен деревянным балясником, раскрашенным «черленью» (красной краской). На реконструкции сад виден с востока, а далее к северу на ней показан вход в Судейскую палату с крыльцом, перекрытым шатровой черепичной кровлей и порталом.

Для реконструкции портала была использована археологическая находка — резной белый камень, оказавшийся в южном ленточном фундаменте, в раскопе I (рис. 5). Камень был заложен туда при перестройке здания, а размер и резьба на камне полностью соответствуют имеющимся данным об этом портале. Остальные детали реконструкции портала — профилированный ка мень цоколя, профилированный кир-

пич с бусинами и др.— найдены в развале палат (рис. 6). Декор портала близок резным окнам южной стороны Грановитой палаты (конца XVII в.). Мастерски резаны грозди винограда, листья аканфа — эти мотивы «фряжской рези» характерны для прикладного искусства второй половины XVII в. Совершенно подобная резьба, но по дереву с позолотой имелась в алтаре церкви Николо-Угрешскою монастыря 30 . Та ковы же керамические колонны от наличников Главной аптеки 31 . Белокаменная резьба в палатах Натальи Кирилловны была ярко раскрашена красной и синей краской.

Самая северная часть здания па реконструкции — начало «Порто-мойных палат» и переход к Светличной лестнице. К югу же от палат Натальи Кирилловны шли переходы к Теремному дворцу, а за ними — хозяйственные помещения.

Под церковью была Судейская палата — домашняя администрация царицы — там сидели судьи и было «место судейское», «обитое красным сукном» 32 , и три Казенных палаты, где хранились царицына казна (платья и драгоценные уборы). Под хоромами, в самом нижнем ярусе, который выходил лишь на запад, находились Мастерская палата царицы и три палаты, где жили старцы «государевы богомольцы» (нищие) длиной каждая в 6 сажен, шириной в 2 сажени. Опоры этого яруса и оказались в раскопках.

Таковы были нижние — служебные этажи.

При археологических раскопках 1959 г . в руинах палат была собрана коллекция изразцов — разнообразных по сюжетам и технике выполнения (образцы приведены на таблице — рис. 7). Большинство изразцов — ценинные второй половины XVII в. Более поздние изразцы — белые с синим рисунком — связаны с ремонтом печей в начале XVIII в. При исследовании обломки изразцов дополнялись до полной формы по точным аналогиям из фондов московских музеев 33 .

Интересен комплекс из семи обломков многоцветных изразцов, имеющих зеленовато-бирюзовый фон. Изразцы, по-видимому, были изготовлены в одно и то же время по одному заказу. Два обломка при этом являлись составными частями изразца 9 (см. рис. 7). Для реконструирования его был найден и использован аналогичный по рисунку и расцветке изразец, но оттиснутый в другой форме (размер его—25Х24Х 2 см ). Первоначально это был печной изразец. Во вторичном использовании он украшал фриз церкви Андриана и Натальи (на Первой Мещанской ул., 1686—1688 гг.) 34 . Другой изразец такого же рисунка, но оттиснутый уже в третьей форме, также украшал фасад церкви Троицы в Зубове на Пречистенке (середина XVII в.). Размер его — 24,6 X X 23 см 35 . Обломки кремлевского изразца (9) не имеют следов копоти, и, следовательно, этот изразец мог быть и не от печи. Возможно, что он так же, как и его аналоги, украшал фриз церкви Петра и Павла.

Представляет интерес обломок ценинного изразца 1. На нем легкий стилизованный орнамент. Фон зеленовато-бирюзовый, рельеф желтый га коричневый. Это скругленный городок от обогревателя («ценинной трубы»). В брусяных хоромах царицы Натальи Кирилловны, безусловно, стояли «ценинные трубы», а топки их размещались в печах нижних: служебных этажей (размеры изразца: длина—22,5 см, высота —10 см). Кроме городка (рис. 7, 1) от этой ценинной трубы нет никаких других изразцов. Аналогичные обогреватели сохранились в церкви с. Алек-сеевского, куда они были перенесены из Путевого дворца царя Алексея Михайловича. Один из них обмерен И. Г. Сахаровой и опубликован 36 . Изразец 2 (см. таблицу) также представляет собой обломок городка, но от четырехугольной печи. Это многоцветный ценинный изразец со стилизованным растительным и геометрическим орнаментом (размер — 19 X 13 см ). Аналогией для него являются изразцы печи Приказной палаты в с. Коломенском. Интересен обломок муравленого печного изразца с изображением льва (рис. 7, 3). Палаты Натальи Кирилловны одновременно украшали как рельефные полихромные изразцовые печи (это время их расцвета), так и зеленые монохромные из изразцов типа приведенного (полный размер

изразца — 20,6 X 10,6 см ). Полностью аналогичные изразцы составляют печь Приказной палаты в с. Коломенском. Ценинный валик с веревочным орнаментом (рис. 7, 4) — печной (размеры — 19 X 7,5 см ). Подобные изразцы найдены в Симоновом монастыре.

Печной изразец начала XVIII в. 37 (размеры — 22,5 X 19 см ) — белый с синим узором: медальоном в центре и короной вверху (рис. 7, 5). Стилизованный орнамент желтого цвета окаймляет зеленое поле вокруг медальона. Из аналогичных по форме и мотивам орнамента изразцов Н. В. Султанов сделал реконструкцию печей Столовой палаты в Теремах. Однако завершение и карнизы в этих печах отличаются от типичных для этого вида изразцов, карнизов и городков, найденных в Кремле.

Таким образом, большинство типов изразцов в палатах Натальи Кирилловны имеют широкие московские аналогии и, значит, для царицыных палат приобретались обычно московские изразцы. Весьма распростра нен также в московском производстве мотив изразца с гвоздикой (рис. 7, 8). Встречаются как полихромные, так и муравленые изразцы этого вида. Такой муравленый изразец, например, был отмечен при археологических наблюдениях на строительстве метро 38 . Нами просмотрено несколько аналогий полихромных изразцов из музея в с. Коломенском. Несмотря на чрезвычайную стилистическую близость, все они отличаются друг от друга формой розеток и другими мелкими деталями. Изразцы полиостью соответствуют кремлевскому по цвету. Однако кремлевский изразец отличается от них тем, что имеет по сторонам остатки от половинок розеток разного рисунка. Этот изразец (рис. 7, 8) имеет необычную румпу: с одной стороны, румпа образует прямой угол с краем изразца и является как бы подставкой, на которой стоял изразец. Можно предположить, что изразец с такой румпой стоял между «ножками» печи, на заднем плане. Изразец этот прямой, и, следовательно, печь была прямоугольная, а не круглая. Привлечение документов показало, что самое вероятное местоположение ценинной печи с такими изразцами — средний этаж — Мастерская палата, где впоследствии «сидели судьи». Именно для этого помещения архитектором И. В. Ильенко по нашим материалам была сделана графическая реконструкция печи (рис. 8). Печь изображена с торцовой стороны. Нижний ярус «каменного житья» был разобран в середине XVIII в., и фундаментов печи, естественно, не сохранилось. Поэтому размеры печи приняты минимальные на основании изучения аналогий. Ширина торцовой части взята по размерам фундаментов печей Андроникова и Новодевичьего монастырей, а также

по раскладке самих изразцов (ширина фундамента печи Настоятельского корпуса Андроникова монастыря—1,66 м, ширина фундамента печи из палат Софьи в Новодевичьем монастыре — 1.65 м , видимо, в этом размере существовала определенная закономерность (связанная скорей всего с размером изразцов). Высота печи установлена на основании реконструкции высоты среднего этажа палат и также по аналогиям с печами конца XVII в.

Печь примыкала к стене, в которой был расположен камин, отсюда и осуществлялась загрузка печи топливом. Для облицовки печи использован: изразец с гвоздикой (рис. 7, 8), который поставлен между «ножками» печи. Этот же изразец являлся, видимо, основным кафелем, которым стенка печи была облицована как в нижней, так и в верхней части. При этом, поскольку на изразце было два вида розеток, они чередовались в шахматном порядке. Менее вероятно, хотя также допустимо, другое расположение, при котором изразец 8 стоял бы между «ножками», а выше были изразцы с другими розетками и без чередования, или же низ — из одних розеток, а верх — из других. Для остальных элементов печи — «ножек», карнизов, валиков, фризов — взяты близкие по стилю изразцы последней четверти XVII в. Для завершения печи использован кремлевский городок, который чрезвычайно подходит по цвету поливы.

Расцветка изразцовой печи, как и обогревателя,— зеленовато-бирюзовый фон и желтые с коричневым рельефом — сочеталась с убранством комнат Натальи Кирилловны. Оформлению интерьера в то время придавалось немалое значение, и, безусловно, внутренний «шатерный наряд» палат был увязан с цветом из разцовой печи. Это подтверждается документами. В 1685 г . (29 марта) велено было «сделать царицы Натальи Кирилловны в новые деревянные хоромы в переднюю да в две комнаты полавочники из сукон кармазиновых, средины зеленые, а опушки темно-крапивные. » 39 . Того же года 7 апреля — «отпустить из казны Казенного приказу в новые деревянные хоромы царицы Натальи Кирилловны на три лавки, на полавочник на середину бархату коричного Флоренского. на каймы бархату ж осинового. на оторочку отласу зеленого» 40 . В 1688 г . (9 октября) приказано было отпустить «в хоромы царицы Натальи Кирилловны на оббив-ку стен и лавок, и потолку, и дверей, и окон, и на стол. сукон полукармазиновых коричного 20 арш., две половинки сукна аглиского коричного, скроено половое сукно, в кроенье пошло половинка сукна анбурского зеленого» 41 и т. п.

Таким образом, хоромы Натальи Кирилловны были оформлены в не-

ярких коричневых и зеленых тонах, что по тогдашним понятиям наиболее подходило к положению вдовствующей царицы.

С печью и полом гармонически сочеталась роспись палат. В 1685 г . потолок и стены деревянных комнат хором Натальи Кирилловны были покрыты росписью цветными красками и золотом, которая, судя по закупленным краскам, вполне сочеталась с печью полом, резьбой 42 . Сюжеты — притчи Ветхого и Нового заветов. Расписывали их крупные живописцы — мастера Оружейной палаты — Иван Салтанов и Иван Безмин «с учениками». Интерьер дополняли стоявшие вдоль стен лавки и поставцы с драгоценной замысловатых форм посудой и ларцами (поставцы также были расписаны — одни только зеленым аспидом, другие — цветными) 43 .

С этими палатами связано раннее детство Петра — до 1682 г . В материнских хоромах Петр останавливался и впоследствии — во время наездов в Москву 44 . Петр с самых ранних лет рос в окружении ровесников — «робяток». Крекшин 45 сообщает, что на четвертом году Петр уже являлся «полковником» — это был целый маленький полк — «Петров полк» (истинность этого рассказа признавал и И. Е. Забелин) 46 . У хором была устроена потешная площадка, на которой поставлены потешный деревянный шатер и потешная изба,— это было нечто вроде воинского стана. На площадке стояли рогатки, деревянные пушки, из которых стреляли деревянными обтянутыми кожей ядрами. Историки подробно описывают весь этот арсенал сложных военных игрушек, а также заморские игрушки царевича — «клевикорды» и др. Но «робятки», безусловно, пользовались народными игрушками, в том числе изделиями мастеров Яузской Гончарной слободы. Некоторые из них сохранились в остатках палат. Такова свистулька — коник — лепной из белой глины, с широкими коричневыми полосами, с изогнутым крупом и широкой грудью, с хвостом, круто выгнутым вверх (рис. 9). Неспроста подобных коников нет в большом комплексе игрушек XVI — первой половины XVII в. из Гончарной слободы 47 . Дата его — вторая половина XVII в. Интересна и обломанная глиняная фигурка мужчины — приземистая, на коротких толстых ногах.

Потехи «Петрова полка», можно полагать, сопровождались немалым шумом. «Робятки» колотили в потешные барабаны, пробивая их насквозь (эти барабаны постоянно приходилось чинить в Оружейной палате 48 ), они дудели на деревянных дудках и, конечно, свистали в свистульки, одна из которых и обнаружена раскопками.

Особый интерес представляет находка в развале палат (раскоп 2) обломка гладкого белого камня с каким-то чертежом (рис. 10).

Древнейшие русские чертежи на камне и керамике — «вавилоны» — со всей полнотой изучены академиком Б. А. Рыбаковым 49 . Среди них исследователь различает архитектурные, игральные и «символы зодческой мудрости». Г. Ф. Корзухина склонна считать все наскоро нацарапанные «вавилоны» игральными досками 50 . На кремлевском чертеже семь близких по размеру прямоугольников, четыре из которых — чередующиеся — пересечены диагоналями. Чертеж мог бы быть сочтен планом сооружения, в котором перечеркнутые прямоугольники означали бы крестовые своды, а четыре — циркульные. Однако ни одного соору-

жения подобного плана и Кремле в это время не известно и гораздо естественнее другое объяснение — игральная доска. Для таких, не дошедших до нас игр, как тавлеи, саки, бирки, леки, судя по их описанию 51 , доска не подходит. Но годилась она и для игры в шашки — древнейшие шашки имели иные доски (иногда шашки идентифицируют с леками) 52 . Правильная форма клеток и их чередование на чертеже не могут не привести к заключению, что перед нами обломок шахматной доски 53 . Вторая половина XVII в.— это время широкого распространения шахмат в Москве. Я. Рейтенфельс, побывав здесь в 70-е годы, рассказывал, что почти все время дети и старики на улицах и площадях Москвы играют в шахматы 54 . О популярности шахмат свидетельствует и наличие специальных мастеров токарей — «шахматников», делавших шахматные фигуры 55 . Эти деревянные и костяные фигурки довольно часто встречаются при раскопках средневековых слоев в русских городах; доски же археологами не были найдены ни разу.

Вполне возможно, что именно каменщики, строившие палаты, процарапав гладкую плиту известняка, играли на ней наспех сделанными фигурами, а затем импровизированную доску пустили в кладку.

В процессе исследования все полнее представляются нам палаты царицы — это интересное здание со сложным планом, без правильности и симметрии. Многоэтажные палаты с шатрами, крыльцом, гульбищем, садом, декоративным убранством, полихромными резными украшениями, со сложной обработкой дверных оконных проемов были весьма живописно скомпонованы. Красочное нарядное здание органически вписывалось в ансамбль Теремов.

Архитектура — светская, красочная — характерна для декоративного стиля второй половины XVII в. Здесь нет еще той пышности и изощренности форм, которые вскоре выльются в «нарышкинское барокко».

До нас не дошло имя зодчего, руководившего постройкой палат, но тем более ценны сохранившиеся в росписях «за рукой путного ключ-пика» Федора Геева имена плотников Никиты Перфильева, Нефеда Гаврилова, Василия Степанова, делавших наличники «со гзымзы и каптели»,— т. е. творцов резного декора палат 56 . Общая композиция палат напоминает Коломенский дворец, однако это, безусловно, оригинальное , художественно-интересное произведение — еще один пример творчества московских зодчих XVII в.

Сноски
1 П. Е. Забелин. Дворец московских царей до Петра I. «Москвитянин», 1849, ч. III, кн. 2, стр. 90.
2 Ф. Рихтер. Памятники русского зодчества, тетрадь 2. Теремной дворец. М., 1853, стр. 26.
3 «Деяния Петра Великого», ч. I. M., 1788, стр. 145.
4 И. Е. Забелин. О детстве Петра Великого. Опыты изучения русских древностей и истории, ч. I. M., 1872, стр. 148.
5 И. Е. Забелин. Дворец московских царей до Петра I. «Москвитянин», ч. II, кн. 7, стр. 131.
6 ЦГАДА, ф. архива Московской оружейной палаты, д. 17512, л . 71.
7 И. Е. Забелин. Домашний быт русских ца рей в XVI—XVII вв., т. I, ч. 1, изд. 4. М ., 1918, стр.. 69—71, 124.
8 П. Иванов. Описание Государственного архива старых дел. М., 1850, стр. 14; А. И. Сперанский. Очерки по истории Приказа каменных дел Московского государства. М., 1930, стр. 8О.
9 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч. 1 — приложен план среднего этажа; там же, т. I, ч. 2, 1915 — приложены планы нижнего и верхнего этажей.
10 Государственный Эрмитаж, отдел Рисунка, рулон 4, № 12893—12895.
11 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч. 1, прилож.: записки строительного дела, стр. 625.
12 С. П. Бартенев. Московский Кремль в старину и теперь, т. I. М., 1.912, прилож.
13 Опубликованы: И. Е. Забелин. Материалы для истории, археологии и статистики г. Москвы, ч. 1. М ., 1884, стр. 1271—1340.
14 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч. 1, прилож.
15 В. Есипов. Сборник выписок из архивных бумаг о Петре Великом, т. 1—2. М., 1872.
16 А. Викторов. Описание записных книг в бумагах старых дворцовых приказов 1584— 1725 гг., вып. 1. М ., 1877.
17 Н. Скворцов. Археология и топография г. Москвы. М., 1913, стр. 445.
18 А. Мейерберг. Путешествие в Московию. М., 1877, стр. 60.
19 «Полное собрание законов Российской империи», т. II. СПб., 1830, стр. 356, № 892 (указ. от 23 октября 1681 г .).
20 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч. 1, стр. 676.
21 Там же.
22 И. Е. Забелин. Русское искусство. Черты самобытности в древнем зодчестве. М., 1900; А. А. Потапов. Очерк древнерусской гражданской архитектуры. М., 1902; А. А. Тиц. О методах пропорционирования в русском гражданском зодчестве XVII в. «Научные сообщения высшей школы.» М., 1958, № 3.
23 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч, 1, стр. 639.
24 Там же, т. I. ч. 2, стр. 200.
25 Там же, т. I, ч. 1, стр. 637.
26 С. П. Бартенев. Большой Кремлевский дворец. Дворцовые церкви и придворные соборы. М., 1916, стр. 129.
27 М. М. Богословский. Петр. I. Материалы к биографии, т. I. M., 1940, стр. 66.
28 И. Е. Забелин. Московские сады в XVII столетии. «Опыты изучения русских древностей и истории», ч. 2. М ., 1873, стр. 302.
29 И. Е. Забелин. Домашиий быт. т. I, ч. 1, стр. 101.
30 Фонды филиала ГИМ. Коломенское, инв. № К 1875.
31 Там же, инв. № И 768.
32 И. Е. Забелин. Опись ветхости дворца 1713 г . «Материалы для истории, археологии и статистики г. Москвы», ч. 1. М ., 1884, стр. 1278.
33 Приношу благодарность архитектору И. В. Ильенко, наблюдения которой использованы при описании изразцов.
34 Фонды филиала ГИМ. Коломенское, инв. № И 99.
35 Там же, инв. № И 102.
36 Н. В. Воронов, И. Г. Сахарова. О датировке и распространении некоторых типов московских изразцов. МИА, .№ 44, 1955, стр. 93.
37 М. Г. Рабинович. Гончарная слобода Москвы XVI—XVIII вв. МИА, № 7, 1947, стр. 68.
38 А. Л. Монгайт. Московские изразцы. Архитектурные памятники Москвы XVII— XVIII вв. М., 1948, стр. 76, рис. 11, стр. 77.
39 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч. 1, прилож. Шатерничий наряд хором, стр. 676.
40 Там же, стр. 677.
41 Там же, стр. 679.
42 ЦГАДА, ф. архива Московской оружейной палаты, д. 18134, л . 2; д. 22961, лл. 216— 217, 221—222.
43 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч. 1, стр. 711.
44 С. П. Бартенев. Большой Кремлевский дворец, стр. 130.
45 «Записки Крекшина», записки русских людей, изд. И. П. Сахаровым. СПб., 1841, стр. 13.
46 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч. 2, стр. 210.
47 М. В. Фехнер. Глиняные игрушки московских гончаров. МИА, № 12, 1949, стр. 52— 56.
48 И. Е. Забелин. Домашний быт. т. I, ч. 2, стр. 207, 208, примеч.
49 Б. А. Рыбаков. Русские системы мер длины XI—XV вв. СЭ, 1959, № 1, стр. 91.
50 Г. Ф. Корзухина. Из истории игр на Руси. СA, 1963, № 4, стр. 98.
51 А. Терещенко. Быт русского народа, ч. IV. СПб., стр. 78, 79 и др.
52 Г. Ф. Корзухина. Указ. соч., стр. 94, 95, 100.
53 Такая трактовка чертежа была полностью поддержана историком шахмат И. М. Линдером.
54 Я. Рейтенфелъс. Сказания светлейшему герцогу тосканскому Козьме Третьему о Московии. М., 1906, стр. 149.
55 М. П. Фабрициус. Кремль в Москве. М., 1883, стр. 130.
56 ЦГАДА, ф. архива Московской оружейной палаты, д. 10333, л . 576.

Иллюстрации
Рис. 2. Общий вид подклета в процессе раскопок

Рис. 3. Остатки белокаменного столба 4, вид с юга

Рис. 4. Реконструкция палат Натальи Кирилловны (восточный фасад). 1 — общий вид; 2 — разрез; 3 — план

Рис. 5. Резной камень портала

Рис. 6. Реконструкция портала

Pис. 7. Обломки изразцов (1—9)

Рис. 8. Реконструкция печи

Рис. 9. Свистулька-конек

Рис. 10. Чертеж на известняковой плите

————————-
стр.195
Рис. 1. План нижнего этажа Большого дворца 1751 г . с остатками сооружений, открытых раскопками 1959 г .

Все материалы библиотеки охраняются авторским правом и являются интеллектуальной собственностью их авторов.

Все материалы библиотеки получены из общедоступных источников либо непосредственно от их авторов.

Размещение материалов в библиотеке является их цитированием в целях обеспечения сохранности и доступности научной информации, а не перепечаткой либо воспроизведением в какой-либо иной форме.

Любое использование материалов библиотеки без ссылки на их авторов, источники и библиотеку запрещено.

Запрещено использование материалов библиотеки в коммерческих целях.

Учредитель и хранитель библиотеки «РусАрх»,

академик Российской академии художеств

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *